商品包裝設計同質化景象日趨重大的今天，咱們老是希圖可能借助一種方法，讓原本雷同的商品以差別化狀況展當初顧客面前。無疑，跳眼的包裝設計以其出眾的視覺識別力所形成的感官高度評判，會幫助咱們的商品從眾多競品中懷才不遇，使花費者留心、停頓、察看，贊美并產生購買行動，這也是每個商家所尋求的最幻想化的包裝設計。 
    　
 好的包裝設計靈感來源于生活，很多花費者，尤其是曾經在城市生活過的花費者對這個場景判斷是記憶頗深，誠然記不清打的是什么野果了，但對場景的記憶還是那么的深刻，那種快活跟收獲是盼望回味的，即便未曾有這些經歷的花費者也會因圖案的活潑而開端向往那種生活。這就是一款源于生活的包裝設計的影響力。市道上有一種叫做“野果生活”的果汁包裝就很吸惹人，然而一開端吸惹人的是這種果汁的名字，當你將果汁拿到手上時，你就會被一副圖案激動，那是兩個君子用竹竿打野果子的場景，其中一個小子揮竿打野果，一個女娃正在用布兜在底下接著。 
　　 好的包裝設計靈感來源于歷史，“霧里青”名茶就是個很好的例證。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。有很多商品自身是很有文化底蘊的，然而因為后續的設計者缺乏對該產品歷史及人文內涵的理解，設計出的包裝往往并不能彰顯產品的品位。一旦一種產品可能將其歷史原貌較瀕臨的還原，往往也會使花費者折服，在恢復這種歷史名茶前，其包裝設計者也查閱了大量的茶葉歷史資料，誠然不得到圖片的佐證，然而結合各種信息設計師得出的論斷是歷史上的“霧里青”是用瓷罐包裝的。經過剖析當時的瓷罐器型，設計師設計出了當初利用的“霧里青”包裝瓷罐。后來瑞典的歌德堡沉船被打撈上來，上面的在海水中浸泡了近一百多年的“霧里青”所采取的包裝竟與設計師所設計的十分瀕臨！這種瀕臨歷史原貌的包裝使得此茶葉品位凸顯而備受花費者關注跟青眼。
     好的包裝設計靈感來源于細節，有人說當初是個分眾營銷時代，花費者須要商家去察看、理解并從細節上去滿意他。包裝同樣如此，一款激動花費者的包裝更應當反應廠家對關乎花費者的細節的留神。
　　 好的包裝設計靈感來源于情感，市道上有個牌子的巧克力，其設計老是可能激動人，火紅的玫瑰讓你送給最愛的人，白雪配合屋子造型讓你送給你最眷念的家人…包含了豐富情感訴求的巧克力不再只是甜潤的化身，不同的包裝設計可能使它幻化成天使、圣誕老人、友情，這樣的包裝老是會令花費者激動，甚至忘記了它的不菲價格。真正的好包裝是蘊涵情感訴求于其中的，不了情感訴求的商品銷售是很初級的“叫賣”，激動花費者是無稽之談。
　　兒童是個備受器重的群體，而兒童又是最“馬虎”的花費者，用臟手拿吸管去飲用果奶產品似乎是司空見慣的事，而小家伙的旋轉蓋包裝通過旋轉打開封口后就可引用，杜絕了利用吸管的二次沾染，同時也使得飲用果奶更加便利。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。浙江有個小家伙果奶，它推出了一種旋轉蓋勝利的解決了利用吸管引用果奶時的二次沾染問題。在超市購物時，有個景象是值得關注的，一家產品的外包裝棱角明顯，另一些包裝則四角圓潤，圓角的賣得老是要比直角的快一點，為什么呢？你有否被直角包裝劃傷過皮膚，假如有的話，該明白為什么圓角的要比直角的暢銷了吧。這個細節為小家伙公司賺取了豐富利潤，僅樂百氏、今義奶支付的侵權抵償就已達數千萬元，這就是關注細節的包裝的勝利。
     好的包裝設計應當是存在靈性，它自己自身就會談話；好的包裝來源于生活，它可能是某個生活細節的追溯。 包裝設計的靈性是指包裝可能使產品的內涵躍然紙上，最能反應生產品自身激動花費者的特質。　 

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