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                 包裝設計水墨體現一種活潑的氣韻感到
    水墨畫是純繪畫藝術，而包裝設計是一種設計藝術。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。水墨畫跟包裝設計是兩種不同的藝術狀況。它們之間既有可能彼此鑒戒的處所，也有局部不同點。要很好地將水墨畫筆墨技法應用在設計之中，必須將它放在設計中去具體剖析，才干明白意識，以便適合地應用。然而這也不盡正確，用墨的技法必須通過用筆才干實現，應當是筆中有墨、墨中有筆，“離墨則無筆，離筆則無墨”，兩者相依，不可離開。 作為藝術表示，筆墨技法是水墨畫的精華，墨隨筆形，筆因墨而顯。“筆墨”，是用筆用墨的合稱。水墨畫發展到今天，很難將筆與墨僵硬地拆開。但筆與墨究竟是兩個不同概念，假如說筆所表示的是“點”跟“線”，墨則多用于“面”。
    水墨的技法跟特點，是在點、線、面這三種基本造型元素上充分地得以表示出。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。假如說西方繪畫就是體、面跟色彩的交響，那么中國畫是“點”“線”跟“水墨”的協奏。它們在中國畫中有其各自的藝術特點，水墨畫將白描、工筆技能跟水墨情勢綜合應用，尋找它們自身的特異性與普遍性，使其得以豐富跟發展。
     水墨用墨方面講究的是潑墨、破墨、濃墨、焦墨、淡墨、積墨、烘墨、染墨、飛墨等，墨最凸起的功能是可能較好地表示質感，還可能表示光的明暗以及色彩感到，墨色的深淺濃淡可能造成不同的光感跟明暗的調子，畫論中講的“墨分五彩”，就是指墨色可能表示不同的色彩感到，所以說筆墨不光能定形質、明顯暗，還能取代色彩。墨色還有一個重要的作用是制造畫面的氣氛，即筆墨可能體現一種活潑的氣韻感到，在還不看清具象狀況之前，已被畫面筆墨中所溢出的形象意韻所沾染。
     對于中國畫的墨跟色彩的關聯，自古至今始終是個受爭議的話題，有人主意重墨輕色，而有人卻主意重色輕墨，而中國畫的墨跟色彩關聯隨著時代的發展而一直發展變更。當初中國畫家越來越器重墨跟色彩的跟諧關聯，有人就提出“以色助墨，以墨顯色彩”的觀點，也就是說墨中有色，色中有墨，化解了礦物重彩與墨骨之間的抵觸。如齊白石的水墨畫中的水墨色彩，既有民間色彩的直率，又有兒童的天真。墨色跟色彩相輔相承，二者搭配井水不犯河水。
     力量感包含力度感跟量度感。凸起作品力量上的美感。水墨畫的用線技法在設計上的應用，能凸起作品力量上的美感。力度感除了上述的速度感跟分量感外，還表當初狀況對外力的對抗上，如向上性，克服引力，拔地而起感；向光性，爭奪能量感；擴大性，爭奪空間感等。“力樽”保健品的包裝設計中，它的筆法，應用了粗暴、富有動感的線條，從而來作為重要的圖形來烘托品牌名稱的醒目，凸起了產品利用后果的長效性。其設計增加了商品分量感跟擴大感，給人以強烈的視覺沖擊力，能惹人入勝。量度感包含物理的量跟心理的量。物理的量就是大小、多少、輕重。而心理量不是對物理量的估測，而是狀況因為結構正確而給人的一種結構周到不疏松、結實、渾然一體的感觸，以及由力度帶來的擴大感、速度感、活動感等。包裝設計作品的形象由物理跟心理的量感獨特形成畫面，給人以視覺沖擊力，假如不力量感，就會給人不活力跟疏松、懦弱無力的感到，不情勢美感。

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