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                 包裝設計中水墨畫的韻味美
      水墨在古代包裝設計中，畫面也要顯現出大家風范、氣度不凡的感到，才干引起花費者的凝視，從而產生購買欲望。反之，則小家子氣。如“家連”酒的包裝設計中，應用了粗暴奔放的線條來作為重要圖形的形象，增加了產品的分量感跟向心力，使作品顯現出不凡的氣概跟大家風范，其設計體現了中國的骨氣精力，當然也受到寬大花費者的青眼。
     水墨畫隨著設計的發展，水墨畫與包裝設計更周到的結合是一大趨勢。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。因為傳統水墨畫特別重視墨色的表示，在包裝設計上摸索墨色的應用，也即是水墨畫的墨跟色彩對包裝設計影響的具體體現。
     水墨在包裝設計中為了凸起主題，濃墨在設計中大多是做主色，白色做背景成為烘托色，不同品位的淡墨做緩沖的旁邊色利用。徐破設計師的酒類包裝設計作品“高爐家酒.大風皖”，是2005年的包裝之星設計大賽的優良作品，他恰當地應用墨色的特點，使作品顯現出了黑白灰的狀況。濃墨的狀況在設計中跟文字“家”的奇妙組合，它凸起了主題，空虛了主題“家”的形象，從而形成強烈而集中的視覺吸引力，尤其在白色的有力碰撞下更顯得有勁力跟醒目。白色在設計中多數是做背景，而且利用效力極高。白色畫紙自身的白，也屬于“色”，因此畫家尤其重視對畫面空白處的處理。
      水墨在包裝設計中的應用，其色彩也應有主次之分跟明度變更。長春包裝廠設計為包裝創造價值空間，給品牌價值提升提供原動力，是一種有競爭力的思維視角。用專業的設計表現給包裝增添個性吸引力，從而達到滿足消費者，獲取產品溢價的目的。濃墨、淡墨、白色均承擔著組成畫面的重擔，但在具體應用中它們應有主次之分、明度變更，避免不輕不重、不濃不淡、不虛不實，不然畫面就不節奏美感，水墨包裝設計凸起作品的主題。
水墨在包裝設計中，假如須要營造輕松曖昧的意境，那么墨色的對比一定強烈，如墨色面積大小上的對比、墨色明度上的對比均比較大。吉林包裝廠就包裝而言，設計主要體現在造型和外觀圖形兩個方面，這也是最能吸引消費者的兩個方面。目前市場上包裝設計形態各異，美輪美奐，消費者在購買產品的時候還能品味一種美的享受，這都得益于設計的力量。跟平面設計不同的是，包裝設計更注重立體的圖案構成，包裝設計六個面，每一個面都是一幅獨立的畫面，但組合起來時，又必須是一個和諧的整體。另外，根據產品特征，設計標新立異又不失實用性的包裝設計形象可能更要求專業的素養。如靈芝的墨色的強烈對比，藥材包裝設計，使設計的靈芝形象個性赫然，凸起主題，體現出曖昧、遼闊的意境美，使花費者聯想到靈芝成長在云山交叉的仙境中跟采其藥材可環游仙境的感觸，更凸起了靈芝的高貴氣質，水墨在包裝設計凸起作品的意境。
     水墨在包裝設計中，假如須要營造柔跟雅致的意境，那么墨色的對比個別比較弱，無論是從墨色的面積對比上跟明度對比上差距都不易太大。“活顏”化妝品的包裝設計作品，墨色的純度、明度對比后果相差不大，其處理十分恰當，它將蘊藉、傳情、細膩的民族文化精力實質融入其中，“品位”茶葉的包裝設計作品，為了凸起茶葉的口感跟品德，包裝設計者在畫面上用大面積渲染，來凸起綠茶的淡淡清香，使花費者精深莫測。同時也不失古代感，煥發出更加迷人的風采。

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